Electronissimo Avantgardissimo • Matti Karjalainen & Unto Laine • Elektro-akustis-avantgardistinen duo, 1973
Matti Karjalainen & Unto Laine
Elektro-akustis-avantgardistinen duo, 1973
Miten kaikki alkoi ja mitä kaikkea
ihmeellistä siitä seurasikaan…
Elokuinen
viikonloppu Tampereella Pyynikin tuntumassa, joka muutti kaiken
Elokuun loppupuolella 1973 kaksi innokasta,
musiikkia harrastavaa, 26- ja 27-vuotiasta diplomi-insinööriä linnoittautuivat
Tampereen teknillisen korkeakoulun Pyynikillä olleeseen elektroniikan laitoksen
laboratorioon yhdeksi viikonlopuksi. He toivat mukanaan kaksi kelanauhuria ja
mikrofoneja, sekä joukon soittimia, akustisen kitaran, sähkökitaran,
bongorummut, nokkahuilun ja huuliharpun. Eväinä heillä oli juustonpala,
makkaraa, patonkia, ruisleipää, jokunen pullo punaviiniä sekä valtaisa määrä
intoa ja päättäväisyyttä: Tänä viikonloppuna katsotaan, mitä käytettävissä
olevista laitteista ja paikalla rakennetusta elektroniikasta irtoaa. Nyt
annetaan palaa ja ihmetellään sitten myöhemmin, syntyikö mitään kelvollista tai
kiintoisaa. Pidetään hauskaa!
Molemmat harrastivat
musiikkia ja elektroniikkaa jo lukiovuosinaan
Kaverukset olivat tutustuneet jo opintojensa yhteydessä. Unski oli toiminut ylioppilaskunnan hallituksessa ja
hoitanut kulttuuriasioita. Matti toimi
elektroniikan laitoksella assistenttina ja oli rakentanut niin itselleen kuin
ylioppilaskunnallekin äänentoistolaitteita. He olivat yhdessä muutaman muun
ystävänsä kanssa tehneet jo ääniraidankin teekkarien vappufilmiin. Ääniraidasta
tuli niin radikaali ja avantgardistinen, että uudet teekkaripolvet päättivät
äänittää sen päälle jotain sovinnaisempaa. Kaverusten kehittelemä uusrahvaanomainen
avantgardismi ei siis löytänyt ymmärtäjiä ainakaan heitä seuranneissa
teekkaripolvissa.
Molemmat olivat harrastaneet musiikkia jo pitkään. Matti sai lukiovuosinaan
ensimmäisen akustisen kitaran ja aloitti bluesin opiskelun (Hankasalmi,
60-luku). Hän myös aktiivisesti seurasi musiikkielämää laajalla sektorilla,
tilasi ja seurasi alan lehtiä sekä osti vinyylilevyjä bluesista aina
progressiiviseen rockiin ja jazziin saakka. Uusi, kokeellinen musiikki
kiinnosti häntä aina. ”Matilla oli laaja
musiikkimaku, jota kuvaavat hyvin mm. seuraavat muusikot, joiden töitä löytyi
Matin kokoelmista: Frank Zappa, Captain Beefheart, Warhorse, Nucleus,
Chase, Moondog, Moody
Blues, Ilpo Saastamoinen ja Doctor Strangely Strange”, muistelee Pekka Ruotsalainen, Matin ja Unskin pitkäaikainen työtoveri.
Unton lapsuudenkodissa Ilmajoella kaikki musisoivat. Isä soitti viulua ja harrasti viulujen
rakentamista. Unton kaksi vanhempaa veljeä soittivat trumpettia ja klarinettia,
äiti ja siskot harrastivat laulua. Veljekset veivät Unton mukanaan torvisoittokunnan
harjoituksiin, kun hän oli vasta kahdeksanvuotias. Es-klarinetti lyötiin käteen
ja sitä hän porukan kuopuksena vingutteli parisen vuotta soittotaitoisempien
mukana. Noin kymmenvuotiaana hän meni kanttoriurkurin oppiin ja nousi
Ilmajoella parina vuonna kansakoulujen urkuharmoninsoiton mestaruuskisassa
ensin toiselle ja sitten jopa ensimmäiselle korokkeelle. Palkintokaappiin tuli
pieni hopealautanen ja lusikka, jonka kuppiosa oli kullattu.
Lukiovuosina Kannuksessa valmistui sähkökitara isän verstaalla ja
ensimmäisen opiskelutalven joululomalla (1967) hän lainasi kirkkokuoron
nauhurin, sävelsi ja äänitti elämänsä ensimmäisen kappaleen sähkökitarallaan.
Sen nimeksi tuli Lila ja se nousi
jaetulle toiselle tilalle Teknillisen korkeakoulun ylioppilaskunnan
julistamassa sävellyskilpailussa. Kaikki palkintosijoille päässeet teokset
julkaistiin vinyylinä (Posotusta Pimputusta Pompotusta, Taidetapahtuma Dipoli 20.-24.3.68, JATP). Lähes
jokaisella lomareissuilla Pohjanmaalla Unto sai tehtäväkseen toimia ”tämmääjänä”, eli säestää harmonilla isää, joka mieluusti
soitti läpi Konstan Parhaat
nuottivihkoja heti kun tulokahvit oli juotu. Kerran 70-luvulla hän lähti isän
kaveriksi viemään Kaustiselle viulua, jonka Konsta
Jylhä oli hänen isältään tilannut.
Otaniemessä äänitetyn Lilan jälkeen Unski päätti yhdessä muutaman kurssikaverinsa kanssa perustaa bändin, jonka
vaatimattomaksi nimeksi hän ehdotti: The Original Papa Patjas Dixieland Jazz Big Band and his All Stars (hyppysellinen avantgardismia tässäkin). Näin
bändin ainoa vaskeenpuhaltaja, Pekka Patjas, sai lainata palasen
nimestään yhteiseen käyttöön. Taitava klarinetisti Ilpo Malmioja toimi ryhmän vetäjänä ja sovitti kaikki kappaleet.
Vuosina 1969-1972 bändi esiintyi ylioppilaiden klubeilla ja kerran jopa yllätysvieraana
- siis kutsumatta - Suomen Jazzliiton talvipäivillä Tampereen
Ylioppilastalolla. Unski soitteli bändissä
sähkökitaraa ja banjoa. Bändi hajosi kun sen jäsenet saivat DI-todistukset ja lähtivät
työelämään eri puolille Suomea. Ennen bändin hajoamista pidettiin vielä
viimeiset treenit toukokuussa 1973, jotka Matti tuli teekkariklubille äänittämään.
Joskus 70-luvun alkuvuosina M. A. Numminen kävi luennoimassa Tampereen nykytaiteen museossa
teemanaan elektronimusiikki. Hän mm.
esitteli Kurenniemen
Dimi-soittimella aikaansaatuja soundeja ja
teoksia. Esillä taisi olla myös Nummisen
sähkökvartetin tuotantoa. Numminen oli vahvasti sitä mieltä, että elektroniikka
avaa uuden, ennen näkemättömän tulevaisuuden musiikin maailmaan. Uusia
suuntauksia tulee nousemaan esiin. Mahdollisuudet tuottaa erilaisia
äänimateriaaleja ja niistä koostuvia kokonaisuuksia on rajaton. Konemusiikki
oli siis juuri syntynyt ja kapaloitu. Sittemmin Numminen löysi yhä herkemmin oman
ihanan ääni-instrumenttinsa ja näin elektronimusiikki sai jäädä hänen osaltaan
kakkostilalle.
Unski
istui salin perällä ja kuunteli innoissaan. Elektroniikka oli avaamassa suorastaan
jännittäviä uusia mahdollisuuksia äänten ja musiikin maailmaan. Monet esillä
olleista äänistä olivat hänelle jo entuudestaan tuttuja, moduloituja sini-,
kolmio- ja suorakaideaaltoja. Ne olivat tulleet tutuiksi elektroniikan harjoitustöissä.
Niitä katseltiin oskilloskoopin vihreäsävyiseltä kuvaputkelta ja välillä
kuunneltiin kaiuttimesta. Tilaisuus kuitenkin sytytti kiinnostuksen ja
innostuksen tätä uutta aihetta kohtaan. Se myös rohkaisi. Kynnys lähteä
kokeilemaan ja tekemään jotain vastaavaa ei elektroniikkaa osaaville voinut
olla kovin korkea. Aiheen parissa oltiin vasta alkutaipaleella. Nyt vain
pitäisi löytää sopivat olosuhteet, aikaa, välineitä ja muita aiheesta innostuneita
tai innostuvia kavereita. Dixibändin hajoaminen oli
jättänyt jälkeensä tietyn akustis-musikaalisen tyhjiön, johon piti saada täytettä. Tutka
alkoi pyöriä ja skannata ympäristöä. Kuka olisi se, joka osaisi rakentaa
sellaista uutta elektroniikkaa, jolla soittimien ääniä voisi muokata tai
syntetisoida kokonaan uusia ääniä. Kenet voisi saada aiheesta innostumaan,
lähtemään mukaan seikkailemaan elektronisten äänten avaruuksiin.
Matti ja Unski olivat
jo rippikouluikäisistä saakka – kumpikin tahollaan - rakennelleet radioita ja
muitakin elektronisia laitteita mm. Osmo
A. Wiion mainioiden oppien mukaan (Wiio Osmo A. - Somerikko Unto: Taskuradiot ja transistorit, Tekniikan
maailma, käsikirjasto 3, 1957). Radioamatööriharrrastus
kiinnosti molempia. Nyt Matti valmisteli jo lisensiaatin työtään aiheena audiotekniikka (Audio Equalizer
Design) ja Unski
oli tehnyt diplomityönään Tampereen keskussairaalaan elektronisen
mittalaitteen, jolla etsittiin veritulppia.
Jo vuosia aiemmin elektroniikan assistenttina toiminut Matti oli
tarjonnut Unskille harjoitustyön aiheeksi sellaisten suodinrakenteiden
tutkimista, joita voitiin soveltaa äänten muokkaamiseen. Matissa yhdistyivät
juuri sopivat ainekset, hänellä oli elektroniikka hyvin hyppysissä, musiikkitaustaa
ja intoa lähteä kartoittamaan uusia, tuntemattomia maisemia.
Villi kesä 1973
Itse asiassa uuden etsinnästä kaveruksilla oli jo
vahvaa näyttöäkin. Kevään ja kesän -73 aikana he olivat tehneet joukon yhteisiä
hulvattomia ”viikonloppuprojekteja”, kuten Kirlian-kuvauksia,
maasäteilymittauksia, ilmakehän staattisen sähkökentän mittauksia
sekä etsineet astraalisuutta pienen
järven selällä soudellen yhden kokonaisen kesäyön verran ja siellä omia
mittauksia tehden. Välineitä projekteihin kehitteli pääasiassa Matti, mutta monet
ideat vaikuttavat pahasti Unskin ideoilta. Tämä oli
iloista rajatiedettä jo paljon ennen sen otsaryppyisten versioiden syntymistä. Tiedettä
ilman tieteen rajoja.
Vähitellen kaverukset alkoivat kypsytellä ajatusta
elektronimusiikkiin liittyvien kokeilujen tekemisestä. Heitä alkoi kiinnostaa,
mitä laboratorion uudet laitteet elektroniikan uusista komponenteista
koostettuihin kytkentöihin yhdistettyinä voisivat saada aikaan. Näin he lopulta
eräänä elokuisena viikonloppuna päätyivät Pyynikillä Satamakadun varrella
olleeseen laboratoriotilaan ottamaan asiasta selvää. Heidän ensimmäinen
yhteinen tutkimusretkensä elektronisen musiikin maailmaan alkoi, eivätkä he todellakaan
voineet edes aavistella mihin kaikkeen se johtaisi.
Laboratoriossa
alkaa tapahtua
Kaverukset keräsivät kaikki lähistöllä olleet, vähänkin audiosignaalien
tuottamiseen tai käsittelyyn kykenevät elektroniset laitteet laboratorion työpöydälle
ja alkoivat suunnitella erilaisia tapoja kombinoida niitä ääniefektien
tuottamiseksi. Mutta pian he huomasivat, että tarvitaan paljon muutakin.
Peruslaitteisto ei riittänyt tavoiteltujen efektien tuottamiseen. Puuttuvat
laitteet oli suunniteltava ja rakennettava itse, ad hoc. Oli myös keksittävä uusia tapoja yhdistellä ja muokata
soittimien ääniä siten, että ne sulautuvat osaksi elektronista äänimaisemaa.
Tuohon aikaan elettiin vielä vahvasti analogisten signaalien aikakautta ja
ainoat tänä viikonloppuna käytössä olleet laitteet, joissa mukana
digitaalisuutta olivat: kohinageneraattori (HP 3722A) ja analoginen,
digitaalisesti ohjattava viivelinja (TDA1022, bucket brigade delay
chip with 512 stages), joka oli silloin uusi komponentti.
Kohinageneraattori pystyi tuottamaan jopa hyvin pienitaajuisia satunnaisesti
käyttäytyviä analogisia signaaleita, mm. ohjaamaan oskillaattoreita tai
jännitesäätöisiä suodattimia, joita viikonlopun aikana alkoi komponenteista
rakentua elektroniikkaguru Matin taitavissa käsissä. Joissain kokeiluissa generaattorin
ulostuloa käytettiin suoraan audiotaajuisten kohinoiden tuottamiseen. Siinä oli myös sisäänmeno ulkoiselle
liipaisusignaalille, jota käytettiinkin aktiivisesti useissa kokeiluissa.
Analoginen, säätyvä viivelinja toimi signaalin viivästimenä
kuin nauhakaiussa, missä nauhan nopeutta on mahdollista portaattomasti säätää.
Analogisessa viivelinjassa nauhan sijaan pelkät sähkövaraukset liikkuvat
pienistä kondensaattoreista muodostetussa ketjussa MOS-kytkimien avulla.
Piirille integroituja kondensaattoreita oli 512 kappaletta ja ne siis toimivat
varausten muistipaikkoina. Varausten suuruus riippui signaalin hetkittäisestä
jännitetasosta. Varausten liikuttelu tuossa MOS-piirissä tapahtui
kellottamalla. Pieni kellotaajuus merkitsi pitkää viivettä ja suuri lyhyttä.
Koska kaikki tapahtui sähköisesti, mekaniikka ei ollut enää rajoittamassa. Siksi
tämän mikropiirin avulla voitiin tuottaa monia kiinnostavia efektejä, mm.
kaiku, vibrato, taajuusmodulaatio ja chorus. Piiri
oli alkujaan suunniteltu sähköurkuihin.
Tällainen Wavetek
Model 142 funktiogeneraattori oli yksi kolmesta
generaattorista, joita käytettiin kokeilussa. Kaksi muuta taisivat olla Wavetekin ja Hewlett-Packardin malleja.
Uusia efektejä
alkoi syntyä myös omista kytkennöistä
Viikonlopun iltojen ja öiden aikana Matin kolvi kävi kuumana ja uusia
kytkentöjä testattavaksi syntyi heti, kun jokin idea alkoi nousta pintaan. Välillä
into rakentaa uusi muunnelma tehdystä kytkennästä oli niin korkealla, että
virrat unohtuivat päälle ja piirilevylle uusia komponentteja tinatessa kolvin
kärjessä alkoi näkyä kipinöintiä. Onneksi
virtalähteessä oli rajoitin päällä. Yksi parhaita kytkentöjä oli
jännitesäätöinen resonaattori, joka toteutettiin hiljattain markkinoille
tulleella OTA operaatiovahvistimella (RCA 1969). Tämä toimi sähköisesti
säätyvänä vastuksena. Yllättäen säätyvä resonaattori yhdessä kahden
kiinteätaajuisen resonaattorin kanssa alkoi tuottaa ihmisen ääntä muistuttavia
efektejä. Sitä oli myös mahdollista
käyttää kuten aiemmin 60-luvun lopulla kehitettyjä wah-wah pedaalia soundien muokkaamiseen.
Akustisten soittimien ääniä ei ainoastaan muokattu elektronisempaan
muotoon, vaan niiden ääniä voitiin käyttää suoraan liipaisemaan jokin elektroniikalla
aikaansaatu efekti. Esimerkiksi bongorummun pamaus lähetti samalla pulssin
kohinageneraattorille, josta saatiin liipaistuksi (triggering) uusi satunnainen
jännitearvo. Tämä puolestaan ohjasi generoitavan signaalin taajuutta tai jotain
muuta synteesiin liittyvää parametria. Näin jokaisella rummun lyönnillä
parametri sai uuden arvon ja esimerkiksi taajuus hyppäsi uuteen, ennalta
arvaamattomaan lukemaan. Syntyi uusi, mutta vain ajallisesti, siis rytmisesti
kontrolloitu efekti. Taajuudet valikoituivat tietyllä alueella täysin
satunnaisesti ja siksi ei voinut koskaan tietää, mikä sävel seuraavana soi.
Taajuudet eivät myöskään noudattaneet mitään tunnettua sävelasteikkoa ja ehkäpä
juuri siksi ne toimivat mainiosti rajoja rikkovana avantgardistisen elektronis-akustisen
musiikin aineksena.
Sekä kohina- että signaaligeneraattoreissa oli nuppeja, joiden avulla
kohinan taajuuskaistaa ja amplitudia, signaalien aaltomuotoja ja taajuusalueita
voitiin askelittain valita. Valinnanvapautta monissa säädöissä oli ja siksi
kesti jonkin aikaa löytää parametreille sellaiset arvot, että niiden
ohjauksessa syntyvät äänet olivat kiinnostavia. Koska bassokitaraa eikä
patarumpuja ollut käytettävissä, taustaksi äänitettiin ensin kitaran ja
bongorummun soundeja, jotka sitten toistettiin kelanauhurissa puolta, tai jopa
neljännestä hitaammalla nopeudella. Tämän jykevän aineksen päälle miksattiin
sitten reaaliaikaisesti tuotettu uusi äänimateriaali. Koska mikseriä ei ollut,
tehtävä oli suoritettava pelkästään paikalle roudattujen
kelanauhureiden avulla. Kaveruksilla oli kuulokkeet ja niiden avulla he
monitoroivat lopputulosta.
Koko tämä äänimateriaalin ”tuotantoprosessi” eteni täysin spontaanisti
ilman mitään sen tarkempaa ennakkosuunnitelmaa.
Kokeiltiin ja jos tulos ei ollut mieleinen, muutettiin jotain ja
kokeiltiin uudelleen. Kun tätä oli jatkettu niin kauan, että äänimateriaali
alkoi kiinnostaa, tehtiin nopeasti hahmotelma, miten tätä materiaalia voisi
käyttää, mitä sillä voisi saavuttaa, mihin se sopisi, mitä siitä rakennetaan. Nauhoitus
ei suinkaan ollut päällä koko ajan, vaan vasta sitten kun jokin soundiin tai
äänten rakenteisiin liittyvä uusi oivallus oli löydetty ja jalostettu. Tosin,
jos nauhakaikua tarvittiin kokeilussa, oli ainakin toisen nauhurin pyörittävä jo
silloin. Löydön jälkeen kaverukset vaihtoivat muutaman ajatuksen siitä, miten hyödyntää
uutta ääniainesta ja sitten vain äänitys päälle ja tekemään. Jos tulos ei heti
tyydyttänyt, niin he tekivät saman uudelleen tai yksinkertaisesti jatkoivat
vain etsimistä ja nauhoittamista ajatuksena, että kyllä materiaalista sitten
myöhemmin löytyy jotain käyttökelpoista.
Esimerkiksi idea teoksen ykkösraitaan, Who is speaking?, syntyi
spontaanisti kun alkoi hahmottua, millaisia muunnoksia puheäänelle oli
tehtävissä ja mitä efektejä lisättävissä. Juuri aikaansaatu vokaalimaisia ääniä
tuottava kytkentä toimi inspiroijana. Tarina äänitettiin kertaotoksena. Spontaanisti ja harjoittelematta. Tarinan
juoni ja toteutus tuli kerralla valmiiksi. Jälkikäteen siihen miksattiin vain
muutama efekti.
Into kokeilla ja tehdyt kokeilut, siis tehty työ, opetti vähitellen tekijöitään.
Metodit ja melko vaatimattomat välineet alkoivat tulla tutuiksi ja asteittain
niiden hallinta tavoitteiden saavuttamiseksi helpottui kokemuksen myötä. Mutta
mikä parasta, kaverusten yhteistyö ja yhteisymmärrys kehittyi myös. Musiikkia
tehdessä alkoi hahmottua uusi tapa kommunikoida rytmeillä ja äänten
kvaliteeteilla. Syntyi sanaton ymmärrys, mihin toinen on menossa ja mitä
hakemassa ja jos jompikumpi löysi jonkin hyvän ideanalun, sitä toinen lähti
tukemaan ja vahvistamaan omalla panoksellaan. Kaikki tämä alkoi tapahtua
automaattisesti ilman suunnitelmia, sen laajempia keskusteluja tai
filosofointeja.
Reaaliajassa sen oli tapahduttavakin, koska käytettävissä ei ollut
äänistudiota moniraitavehkeineen. Ei ollut edes mikseriä, saati nauhojen
leikkauspöytää. Kaikki nämä äänisignaalien tuottamisen ja prosessoinnin kokeilut
sekä tutkiminen tapahtuivat ilman tällaiseen työskentelyyn tarkoitettua
ympäristöä ja sen tärkeimpiä välineitä. Siksi oli keksittävä hyvin
yksinkertaiset perusmetodit, miten suoriutua tehtävästä. Reunaehdot olivat
tiukat. Tätä voi olla vaikea ymmärtää tänään, kun lähestymme vuotta 2020, jolloin
jokaisella vähänkin musiikkia harrastavalla on käytettävissä moninkertaisesti
tehokkaammat ja monipuolisemmat välineet. Nykyajan digityökaluista ei armon
vuonna 1973 voinut uneksiakaan.
Sunnuntaina aamuyöllä noin kahdentoista tunnin työn jälkeen, mitä oli
edeltänyt liki yhdeksän tunnin työskentely perjantai illan ja lauantai aamun
välisenä aikana ja vain lyhyt yöuni, kaverusten ideat alkoivat ehtyä ja
nauhakelatkin olivat täyttyneet. Vaikutti siltä, että uutta kiintoisaa ei enää
synny ja kaverit päättivät lopulta sammuttaa laitteet, tehdä pienen
loppusiivouksen, ottaa soittimet kainaloon ja lähteä lepäämään punertavien
auringonsäteiden jo osuessa Pyynikinharjun puiden
latvoihin.
Mutta kuinkas sitten
kävikään?
Materiaalia oli kertynyt monta nauhakelallista. Osassa materiaalia tulos
oli jo jokseenkin valmis, jos nyt mistään teoksesta voidaan niin sanoa. Kappaleet piti vielä rajata erilleen sopivista
kohdista. Osa ideoista oli selvästikin vasta raaka-aineena, joista miksaamalla
saattoi saada jotain kiintoisaa ja käyttökelpoista. Matti otti tehtäväkseen
rajata materiaalista kappaleita ja tehdä miksauksia niiden koostamiseksi. Hän
myös alustavasti nimesi kappaleet. Unski ideoi pari
biisiä (1. Ja 9.) sekä teki niihin tarvittavat materiaalit ja miksaukset. Ainekset
biisiin Thunder & Rain (3.
ja 8.) syntyi vasta myöhään lauantain-sunnuntain
välisenä yönä. Se kaikessa monipuolisuudessaan ja rikkaudessaan edustanee koko
tämän tutkimusretken kiintoisinta antia. Niin sanotusti ”homma alkoi toimia”.
Biisi rakentuu erilaisista rytmikuvioista, jotka muodostavat ajoittain
hyvin tiheän ja moniulotteisen verkon, missä kuviot kulkevat alati limittäin
polyrytmisesti. Yhtä johtavaa rytmiä löytyy vain ajoittain ja samalla rytmiikka
hajoaa keskenään kamppaileviin osiin. Äänimateriaali on alati muuttuvaa, alati
yllättävää sekä tavattoman rikasta. Mikään idea ei jää jankuttamaan. Biisissä todella
tapahtuu ja myös annetaan tapahtua. Kommunikaatio toimii ja läpi tunkee
ajoittain suuri löytämisen riemu ja huumori. Rakenne on niin intensiivinen,
tiheä ja tapahtumarikas, että ensi kuulemalla siitä voi hahmottaa ehkä vain
kymmenesosan. Se on vahvaa tekijöittensä tajuntojen
virtaa, ellei suorastaan tajuntojen koski.
Siinä virrassa on kaksi elementtiä, jotka ovat juuri oppineet kommunikoimaan keskenään
reaaliaikaisesti ja intensiivisesti efektein, soittimin sekä omilla äänillään
tavoitteena saavuttaa yhteinen maali, yhteinen fiilis. Ja juuri tuona hetkenä
he tajuavat sen itsekin ja nauttivat löytämästään. Alkuperäisnauhoilla biisi ei
ota ollenkaan loppuakseen. Intensiteetti pysyy yllä parisen kymmentä minuuttia,
joista tälle vinyylille on poimittu kaksi jaksoa (Part
I ja Part II).
[UKL 2017: Muiden aivoissa jylläävistä gamma-,
alfa-, beta- tms. aalloista en osaa sanoa, mutta
rytmien ja soundien kakofonia saa yhä uudelleen omat aaltoni synkronisoitumaan
näihin hyviin fiiliksiin ja muistan yhä tuon tunteen, mikä syntyi, kun tuo
biisi alkoi pienestä kaaoksestaan lopulta saada muotoja. Jo silloin ajattelin,
että nyt taisi löytyä jotain ”elämää suurempaa” ja jollain yllättävällä,
puistattavalla tavalla puhuttelevaa. Olin välittömästi huolissani, ettei tämä
herkkupala vain katoaisi tai tuhoutuisi. Tätä nauhakelaa ei saa hukata eikä
vahingossakaan äänittää yli! Tuo biisi tuntuu yhä noiden vuorokausien helmeltä.
Kun sain käsiini tästä materiaalista leikkaamattoman version, missä on
pelkästään se osuus, joka äänitettiin taustan päälle, on siinä kuultavissa ja
aistittavissa, miten innostus tarttuu ja tunnelma lämpenee. Lopuksi fiiliksen
ja riemun ilmaisukeinot ovat jo ehtymäisillään, mutta sitten tuleva jopa jalat avuksi, alkaa tömistely kaiken
muun rummutuksen tueksi sekä erilaiset äännähdykset örinät, pärinät ja köhinät
mitä nyt ikinä suusta lähtee. Suu, jalat ja kädet – kaikki intensiivisesti
mukana rytmiikkaa ja soundeja tuottamassa joko suoraan akustisesti tai
epäsuorasti soittimien ja elektroniikan avulla. Se oli koko session kuumin
hetki – heittäytyminen tajuntojen kosken vietäväksi!
Tajuntaan
saattoi koskea vähän myös seuraavana päivänä, koska punaviiniäkin sessiossa
kului jonkin verran.]
Seuraavina viikkoina, kun materiaalista alkoi kasvaa esiin biisejä, kaverukset
olivat aikaansaannoksiinsa jopa niin tyytyväisiä, että he alkoivat suunnitella LP:n
julkaisemista. Työyhteisössä oli Risto Poramo niminen teknikko, joka harrasti erilaisten äänitteiden
tekoa. Hän mm. äänitti kotonaan tamperelaisen Vera Teleniuksen laulua ja runonlausuntaa,
joista prässättiin vinyyleitä. Tarina kertoo, että kun varsinaista studiota ei
ollut, sai Riston oma vaatekomero toimia äänieristettynä ja vaimennettuna
studiotilana.
Into ja suunnitelmat tallenteiden viimeistelyyn kuitenkin hiipuivat
vähitellen, koska uusia kiintoisia projekteja oli lähdössä käyntiin ja Matti
viimeisteli lisensiaattityötään. Aika ei tahtonut riittää ja lisäksi pieni
epävarmuus alkoi hiipiä puseroon. Tämä nyt oli vain tällaista viikonlopun puuhastelua,
mikä tuskin herättää muissa suurta mielenkiintoa. Nuoret miehet olivat tehneet
retken melko kauaksi omalta ”mukavuusalueeltaan” ja aikaansaannosten arviointi
oli jo siksikin heille vaikeaa, ellei mahdotonta. Tällä heidän retkellään oli kyllä
heille itselleen suurehko merkitys ja se oli tuottanut paljon iloa, mutta miten
arvioida se, miten muut aikaansaannoksiin suhtautuvat. Suomalaista tangokansaa tällainen tuskin kiinnosti. Näin
ajatukset risteilivät ja vähitellen koko asian pohtiminen lopahti. Nauhat
jäivät muistoina lojumaan. Miksatut
biisit Unskin ja muu materiaali Matin arkistoihin.
Äänitteet
hautautuivat, mutta tieteellinen kiinnostus heräsi – Synte
0, 1, 2 ja 3
Vaikka äänitteitä ei koskaan julkaistu, ne toki herättivät kiinnostusta kaverusten
työyhteisöissä. Unski teki tuolloin töitä Biotekniikan tutkimuslaitoksella (BTT),
jota hallinnoi Tampereelle 1970 perustettu Biotekniikan säätiö. Laitoksella tutkittiin ja kehitettiin sairaala-
ja apuvälinetekniikkaa, eli sillä ei ollut mitään tekemistä sen kanssa, miten biotekniikka nykyään ymmärretään. Laitoksella oli jo kehitetty erilaisia
kommunikaatiota auttavia apuvälineitä ja apuvälinetekniikkaan erikoistunut
jaosto alkoikin keskuudessaan pohtia, voisiko synteettinen puhe ja
puheentunnistus ratkaista tulevaisuudessa monia kommunikaatioon liittyviä
ongelmia. Jaostoa veti Pekka Ruotsalainen. Asiasta päätettiin keskustella myös tutkimuslaitoksen
johtajan, professori Boris Segerståhlen kanssa.
Kun Boris oli kuunnellut Matin ja
Unskin viikonlopun kokeiluissaan aikaansaamia
ääninäytteitä, joissa oli mukana puheen kaltaista ääntelyä, niin hän totesi,
että ”ovathan nämä hauskoja efektejä, mutta voisikohan
pojat ihan oikeasti rakentaa pienen, puhuvan koneen?
Sellaisen, joka muuttaa sille annetun suomenkielisen tekstin puheeksi. Sitä
voitaisiin käyttää esimerkiksi vammaisten apuvälineenä.” Tuohon aikaan kaikki
tunnetut puhesyntetisaattorit eri puolilla maailmaa olivat laboratoriossa seisovia
vaatekaapin kokoisia tutkimuslaitteita. ”Eivät ne ole mukana kannettavia, eli portable, mutta
kylläkin kuljetettavia, eli transportable”,
– kaverukset vitsailivat.
Heitetty haaste alkoi kiehtoa innokkaita nuoria miehiä. Se vasta olisi
jotain, saada koneet puhumaan! Heillä ei tuolloin ollut puheen akustiikasta, saati
puhesynteesistä juuri mitään tietämystä, mutta tahtoa ja intoa riitti ottaa asioista
selvää. Heti syksyllä -73 Matti alkoi
hahmotella puhesynteesiprojektia ja hän laati hankkeen liikkeelle saamiseksi
sille yhden vuoden työsuunnitelman. Akatemiaan jätettiin saman tien hakemus ja
yllättäen hanke sai rahoituksen vuodelle -74. Se oli kuin ilmaan heitetty
koepallo. Vuoden aikana näiden tutkijanalkujen tuli osoittaa, että he kykenevät
ratkomaan edessä olevat ongelmat. Matti aloitti uusien kytkentöjen kokeilut jo
syksyllä -73, jotta projekti saisi lentävän lähdön. Keväällä -74 Elektroniikan
laitokselle hankittiin ensimmäinen tietokone, Nova 1200, johon Matin rakentama Synte 1:ksi myöhemmin nimetty laite kytkettiin. Unski aloitti ohjelmien kehittämisen synteesin vaatimien
parametristen ohjausten tutkimista varten ja keväällä -74 laitteella tuotettiin
ensimmäisiä vokaaliäänteitä, joita Matti esitteli samana keväänä Tampereella
pidetyillä Fonetiikan päivillä.
Synte 1 oli Matin ensimmäisiin ideoihin perustuva
tutkimuslinja, joka oli kiinnostava ja kunnianhimoinen ajatus, mutta
osoittautui hyvin haasteelliseksi ja työlääksi toteuttaa. Kehitystyö jumiutui
ja oli pakko palata takaisin lähtöruutuun. Elokuussa -73 näiden elektronimusiikkiin
liittyvien kokeilujen yhteydessä kehitetty idea otettiin uudelleen
tutkittavaksi. Osoittautui, että se oli yllättävän lähellä tuolloin muuallakin
käytössä olleita puhesynteesin menetelmiä. Kertaheitolla Synte
1 linja jäi sivuun ja parissa päivässä alkoi Matin kolvista syntyä uusia
rakenteita, josta sittemmin tuli läpimurto: Synte 2.
Elokuun -73 alustavat ideat kantoivat siis lopulta näin pitkälle. Siksi tuo elokuinen versio saikin myöhemmin
nimekseen Synte 0.
Siinä oli kolme elektronista resonaattoria, joista vain keskimmäisen
taajuutta voitiin sähköisesti säätää. Tällä tuotetut äänet alkoivat saada jo tunnistettavia
puheäänen sävyjä. Sävelkorkeuden äänteille antoi pulssigeneraattori, jonka
taajuutta ohjattiin käsin. Synte 0 ei tietenkään
vielä puhunut eivätkä sen vokaalit olleet puhtaita tai edes täysin
tunnistettavia esimerkiksi Synte 1:sen tuottamiin selkeisiin
vokaaleihin nähden, mutta se jokelteli jo ihan lupaavasti.
Syksyllä -74, kun Akatemiaan laadittiin uutta suunnitelmaa hankkeen
jatkamiseksi kolmella vuodella, Unski laittoi Nova
1200 tietokoneen ohjauksilla Synte 2:n kehitysversion
pyytämään itse rahaa Akatemiasta selvällä suomenkielellä: ”Jatkossa projekti vaatii lisää rahoitusta!”. Tarina kertoo, että
Akatemian teknistieteellinen toimikunta tutustui hakemukseen, kuunteli
äänitteet, nauroi makeasti ja myönsi kolmivuotisen rahoituksen projektille,
joka lopulta johti pienen, kannettavan Synte 2
puhekoneen toteutumiseen.
Nova tietokoneesta irrottautumisen mahdollisti juuri sopivasti markkinoille
tullut maailman ensimmäinen yhden piisirun mikroprosessori (Motorola 6800),
jolle aluksi ei ollut edes assembleria, vaan Matti koodasi ensimmäisen
puhesynteesiohjelmaan sille suoraan heksakoodina. Laitteen kahden kenkälaatikon kokoinen pöytäversio
puhui sujuvasti jo vuosien -76-77 vaihteessa (YLE: https://yle.fi/aihe/artikkeli/2009/11/09/puhuvia-koneita?page=6 ). Keväällä -77 Matti yhdessä Risto Poramon kanssa teki siitä noin yhden kenkälaatikon
kokoisen, kannettavan version, jota Matti kävi esittelemässä kesäkuussa
Tanskassa pidetyssä kansainvälisessä kokouksessa. Vasta tässä vaiheessa Matti
antoi laitteelle nimen Synte 2.
Laite oli pieni sensaatio. Mitään vastaavaa ei oltu aiemmin nähty eikä
tehty millekään muulle kielelle. Synte 2 oli
ensimmäinen kannettava, normaalimuotoista tekstiä puheeksi muuttava laite
maailmassa. Siitä tiettävästi tuli myös ensimmäinen markkinoilla oleva tuote,
joka sovelsi Motorolan 6800 mikroprosessoria. Kun keväällä 1980 kaverukset
vierailivat Kaliforniassa Stanfordin yliopistossa, heille kerrottiin, että
sinne oli jo ostettu yksi Synte 2.
Vuosia myöhemmin elektronisen musiikin kokeilusta alkanut puhesynteesitutkimus
johti sekä Matin, että Unton väitöskirjoihin. Kehitettiin vielä aiempaakin
kompaktimpi ja monipuolisempi Synte 3, jossa oli
patentoitu suodinratkaisu. Puheteknologiasta tuli lopulta kumpaisellekin keskeinen
elämäntehtävä. Matti nimitettiin TKK:n akustiikan professoriksi 1980 ja Untosta
tuli vuosia myöhemmin tutkija ja dosentti samaan yksikköön. Vuonna 2002 hänet nimitettiin
akustiikan, erityisesti puheteknologian professoriksi TKK:lle. Vuosikymmenten
ajan Akustiikan laboratorio koulutti satoja puheteknologiaan erikoistuneita
diplomi-insinöörejä mm. Nokian tarpeisiin. Uusia väitöskirjoja syntyi ja syntyy
siellä edelleenkin puheteknologian alueelta. Se, että TKK:lla mentiin
puheteknologian tutkimuksessa paljon teollisuuden edellä, valmisteli osaltaan
tietä Nokian nopeaan nousuun. Osaavia insinöörejä oli heti kun niitä
tarvittiin. Jostain syystä Nokian historiassa ei kerrota, mistä puheteknologiaa
osaavat insinöörit sinne tulivat.
Mutta muistammeko enää, mistä
kaikki lähti liikkeelle? Ulkopuolisille jokseenkin joutavan tuntuinen ”poikien”
viikonlopun puuhastelu ja leikkimieliset kokeilut erilaisilla soittimien ja
elektroniikan yhdistelmillä avasikin yllättäen tien paljon suurempien
kysymysten äärelle. Oli onnellinen
sattuma, että heidän vierellään kulki henkilö, jolla oli laajempaa näkemystä ja
viisautta kanavoida tätä nuorta intomielisyyttä oikeisiin kohteisiin ja vieläpä
niin että heidän energiansa ja intonsa säilyi ja sai tilaa kasvaa ja kehittyä.
Hän ilmeisesti arvioi, että tuossa on kaverukset, jotka eivät haasteita säiky. Toteutuneen
historian valossa hän arvioi oikein. Kiittävä sormi osoittaa professori Boris Segerståhleen.
Electronissimo Avantgardissimo –
herää unestaan vuonna 1997
Nauhakelat saivat levätä rauhassa aina kesään 1997 saakka, jolloin Unski piti 50-vuotis syntymäpäivät Fiskarin
Lukaalilla. Aikaa äänityssessiosta oli jo kulunut kaksikymmentäneljä vuotta. Kaikessa
hiljaisuudessa Matti penkoi arkistoja ja organisoi äänitteiden digitoinnin ja
ehostuksen. Syntyi CD-lahja, jolle Matti jo -73 oli antanut nimen: Electronissimo Avantgardissimo.
CD:lle on koottu 10 kappaletta elokuun -73 materiaalista. Näiden lisäksi siinä on kaksi muiden
työtovereiden laatimaa uudempaa onnittelubiisiä.
Syksyllä 2005 Akustiikan laboratorion työyhteisöä ravisutti surullinen tieto.
Matti, joka 80-luvulta saakka oli toiminut laboratorion johtajana, oli sairastunut
syöpään, joka vaati raskaita hoitotoimenpiteitä. Matti kamppaili elämästään,
mutta jatkoi silti yhä työntekoa hänelle rakkaiden aiheiden parissa. Hän ei halunnut
ryhtyä päätoimiseksi sairastajaksi, vaan pyrki edelleen edistämään arvostamiaan
asioita jaksamisensa mukaan. Alkuvuodesta 2010, kun syöpä aktivoitui uudelleen
ja alkoi näyttää siltä, että sitä ei saada pysäytetyksi, kaverukset kävivät
vielä lyhyen keskustelun siitä, mitä tälle aineistolle pitäisi jatkossa tehdä. Unskin kysyessä Matin mielipidettä aineiston mahdollisesta
julkaisemisesta hän hymyili ja totesi lyhyesti: ”Voihan sen julkaista, mutta ostaneeko sitä kukaan.” Hän jätti asiassa päätäntävallan ystävälleen. Oltiin
uudelleen saman dilemman edessä kuin syksyllä -73; julkaistako vai eikö
julkaista. Matti menehtyi 30.5.2010 ja asia jäi odottelemaan ratkaisua. Hyviinkään
muistoihin ei ollut helppoa heti palata.
Fenix nousee tuhkasta, Pekka Poramo
ottaa yhteyttä 31.5.2015
Keväällä 2015 Tampereen lähistöllä asuva Risto Poramon
poika löysi isänsä jäämistöstä kelanauhan, jossa oli merkintä: Electronissimo Avantgardissimo,
Karjalainen-Laine -74 ja hän halusi tietää lisää näiden äänitteiden
historiasta ja syntytavasta. Hän otti yhteyttä Unskiin
ja kuuli, että häneltä löytyy yhä tuo vanha nauhakela sekä CD:n verran samaa materiaalia
ja että suunnitelmissa on ollut aineiston julkaiseminen samassa
historiallisessa hengessä kuin Kurtsin (Erkki Kurenniemi) töiden julkaisu muutama vuosi sitten.
Ensisijainen tavoite oli tehdä CD. Pekka puolestaan kertoi, että hän on mukana
porukassa, joka jo vuosien ajan on harrastanut vinyylien tuottamista sekä
myyntiä. Näin asia lähti uudelleen liikkeelle.
Pekan lähettämä kuva löydöstä
hänen isänsä arkistosta. Kappaleiden nimet ovat jossain määrin erilaisia kuin
Matin koostamalla CD:llä. Matti ei ehkä enää muistanut ainakaan kaikkia näitä
aiemmin kehiteltyjä nimiä, tai sitten hän halusi uusia niistä muutamia. LP:n
kappaleiden nimet noudattavat pääosin Matin antamaa nimistöä.
Vinyylin julkaisemiseen liittyvät sopimukset allekirjoitettiin kesäkuun
alussa 2017 ja CD:n materiaali toimitettiin Tampereelle. Pian kuitenkin ilmeni
kaksi seikkaa, jotka vaativat suunnitelmiin muutoksia. Ensinnäkin CD:n aineisto
vaikka siitä jätettäisiin ylimääräiset ”onnittelukappaleet” pois ei
mahtunutkaan LP:lle ja kun Poramon tallennetta
tutkittiin ja vertailtiin vastaavaan CD:n materiaaliin, kävi ilmi, että edellisen
laatu on paljon parempi kuin jälkimmäisen. Unskin
arkistoissa olleet nauhat olivat kärsineet vuosien saatossa enemmän kuin
Tampereelta löytyneet ja menettäneet osan diskanteista. Syynä tähän saattaa
olla, että nauhojen varastopaikka ja sen olosuhteet vaihtuivat vuosien saatossa
useaan kertaan paikkakunnalta toiselle tapahtuneiden muuttojen johdosta.
Kun tämä asiantila valkeni, niin vinyylille päätettiin siirtää joko
kokonaan tai ainakin pääosin Poramon tallentama
aineisto. Hänen tallenteitaan kuunnellessa syntyi vaikutelma, että hänellä oli jo
melko pitkälle viety suunnitelma äänitteen julkaisemiseksi. Hän oli hieman
lyhentänyt kappaleita verrattuna CD-versioihin ja siten saanut niistä esiin
keskeiset, ehkäpä parhaat osiot. Tässä hän ilmeisesti oli ajatellut ensisijaisesti
kuulijoita, eli miten saada heidän mielenkiintonsa säilymään ja miten tehdä
äänilevystä samalla ehjä kokonaisuus. Mukana hänen materiaaleissaan oli yksi,
hieman irrallinen lyhyehkö pätkä, jota ei ehkä oltu tarkoitettukaan levylle.
Vastaavaa materiaalia ei löytynyt CD:ltä, joten se jätettiin pois. Kun
materiaalia oli muutenkin tiivistetty ja uudelleen organisoitu, niin voitiin
todeta, että levylle mahtuisi vielä vajaan kahdeksan minuutin kappale. CD:n
pisin kappale kestää yli 12 minuuttia ja sen alkuosa oli jo Poramon
toimesta poimittu erilleen yhdeksi kappaleeksi. Nyt oli siis mahdollista
täydentää levyä ottamalla mukaan myös tuon pitkähkön session loppuosa.
Biisi kulkee nimellä Thunder & Rain. Poramon aineistosta löytyneen kappaleen alkuosan nimeen lisättiin
merkintä Part I ja lisätty osio sai lisämerkinnän Part II. Alkuosa, joka on sama kuin CD:llä, antoi
mahdollisuuden tutkia äänitteiden välisiä eroja. Osoittautui, että CD:n
signaali vaatii jopa noin 18 dB:n vahvistusta 8-10
kHz:n alueella, jotta signaalitasot olisivat lähempänä Poramon
tallenteen vastaavia tasoja. Tämän ekvalisoinnin jälkeen signaalit kuulostivat jo huomattavasti
enemmän samanlaatuisilta. Ekvalisointi
tietenkin nostaa myös kohinan tasoa, mutta sitä ei onneksi tässä
laajaspektrisessä ja alati muuttuvassa signaalissa juuri huomaa. CD:n soundin selvä
”tunkkaisuus” (diskanttien puute) lähes poistui tällä operaatiolla ja äänen
yleissävy palautui lähemmäksi LP:n muiden äänitteiden sävyjä.
Syyskuun yhdestoista 1973, kun Matti ja Unski
olivat juuri kokoamassa ja miksaamassa äänitteensä osista kappaleita, tapahtui
Chilessä verinen vallankaappaus. Se oli hirvittävää seurattavaa ja siinä
myllerryksessä sai surmansa myös moni yliopistoihminen ja kulttuurityöntekijä,
kuten laulaja Viktor Jara.
Sotilasjuntan totuus lähti kiväärinpiipuista ja ne osoittivat sinua, jos et
uskonut heidän ja CIA:n julistamaan ilosanomaan. Unskilta
lähti yöunet, hän alkoi voida huonosti ja hänelle nousi kuume. Tästä
selvittyään hän päätti käyttää osan tuotetusta materiaalista ja rakentaa niistä
kappaleen, missä on mukana tuttuja toivoa antavia säveliä noilta Chilen
myllerrysten vuosilta. Säveliä, jotka sotilasjuntta yritti tukahduttaa
saappaidensa alle. Vaikka tämä kappale poikkeaa melko reippaasti levyn kokonaisuudesta,
on sen muistoarvo sen verran suuri, että se päätettiin säilyttää. Se on
omistettu Viktor Jaran muistolle. Keskellä meneillään
olevaa juntan ”puhdistusten” kuvottavaa lokaa kappale välitti uskoa siihen,
että vielä jonain päivänä diktatuurin yö väistyy ja Chilessä alkaa uusi,
valoisampi kausi jolloin laulajat saavat jälleen laulaa vapaasti. Kulttuuri ei
kuole vaikka moni sen soihdunkantajista kuolisikin.
Levy alkoi vaikuttaa valmiilta. Siihen piirtyi elävä muisto Matista, jolla
ei ainoastaan kipinöinyt kolvinkärjessä vaan melkoisesti muuallakin. Hänellä
oli hyppysissään elektroniikan taikaa, josta elävänä muistona on yhä mielikuva,
missä Matti säätää mitoittamaansa kytkentää omin
sormin. Kun kytkentä oli
toiminnassa, hän asetti peukalon ja etusormen kiinni toisiinsa ja työnsi sormet
sillaksi tutkittavan vastuksen yli. Näin vastusarvo hieman pieneni ja tämän
vaikutukset piirin toimintaan saattoi lukea oskilloskoopilta tai mittareista.
Jos muutos jäi liian pieneksi, hän kostutti sormenpäät suussaan ja asetti
sormet uudelleen vastukseen kiinni. Vastaavia metodeja hän käytti joskus
muidenkin komponenttien mitoituksia säätäessään. Elektroniikka rakentui sananmukaisesti hänen
hyppysissään.
Professorin nimityksen saatuaan Matti alkoi nostaa TKK:n Akustiikan
laboratoriota 1980-luvun alun uinuvasta olotilasta vahvaan kasvuun. Digitaalisen
signaalinkäsittelyn aalto muutti koko akustiikan tutkimuskentän. Muutamassa
vuodessa laboratorion lähes autiot käytävät ja työhuoneet alkoivat täyttyä
innokkaiden nuorten tutkijoiden joukosta, joista useista Matin opastamana tuli
tohtoreita ja professoreita. Matti avasi omalla aktiivisella ja luovalla
työllään uusia tutkimuslinjoja mm. psykoakustiikan ja
musiikkiakustiikan alueille. Projektien ja tehtyjen diplomitöiden määrät lähtivät
ripeään kasvuun. Uusia ideoita ja kansainvälisiä julkaisuja syntyi kuin liukuhihnalta.
Laboratoriossa vallitsi hyvä yhteishenki ja tekemisen meininki. Kaikki hänen
oppilaansa ovat menestyneet hyvin ja jotkut tekevät tänään uraa Yhdysvalloissa
saakka.
Mutta tämä LP levy kaipasi vielä jotain.
Pisteen i:n päälle. Jotain puuttui. Chilen tarina oli tuskainen sivujuoni
ja piti löytää tie takaisin pääjuoneen sekunteja tuhlaamatta. Pitkän ja vaiherikkaan historiansa päätteeksi
tämä levy ansaitsee onnellisen lopun. Sattumalta LP:tä viimeisteltäessä Matin
arkistosta löytyi Pekka Ruotsalaisen vuonna 2015 digitoimaa materiaalia tuolta
elokuun -73 viikonlopusta. Ja siinähän ne etsityt, puuttuvat ainekset olivat
kuin tarjottimella! Nyt tämä kokonaisteos sekä alkaa, että päättyy
tekijöittensä omiin ääniin. Se on heidän, kahden melko kokemattoman nuoren veijarin
aikaansaama, kokeellisen karhea, ainutkertainen, löytämisen riemua ja
avantgardistista vapautta säteilevä teos.
KIITOS!
Lämmin kiitos kaikille, jotka osallistuivat tähän historialliseen LP projektiin!
Pekka Poramo (kustantaja, LP-projektin
käynnistäjä, Risto Poramon historia), Timo Puustinen ja Tero Lehto (kustantajat), Risto
Ylihärsilä (masterointi), Sampo Karjalainen (levykannet), Vappu
Karjalainen (tekstin kommentointi), Pekka
Ruotsalainen (Matin äänitteiden digitointi, Tampereen vaiheiden historian muistelu,
tekstin kommentointi), Vuokko
Lehmuspuisto ja Atte Blom
(taustatuki), Orvokki (tekstin
kommentointi, huolehtiminen), sekä moni muu, joiden panosta tässä projektissa
on tavalla tai toisella tarvittu. Kiitos
teille! – Tämä oli hauska ja kiintoisa kokemus, varsinainen aikamatka!
Fiskars, perjantaina 13. lokakuuta, 2017
Unto K. Laine
Levyn tuotolla tuetaan nuoria akustiikan opiskelijoita ja tutkijoita Suomen
Akustisen Seuran Matti Karjalaisen rahaston kautta.
P.S: Electronissimo Avantgardissimo
sai pienen maininnan osakseen jo teoksessa:
Petri
Kuljuntausta, On/Off – Eetteriäänistä Sähkömusiikkiin (trans. ‘On/Off – from ether sounds
to electronic music’). Like & Kiasma, Helsinki,
2002. 793 pp. ISBN 951‐578‐934‐6.
(PBK).
Albumin julkistustilaisuus oli 27.6.2018 Fiskarsin Kuparipajalla. Katso kuvakertomus tapahtumasta ja levyraadin tulokset.